Nostra et Mundi cierra su ciclo de conferencias en Valladolid | Nostra et Mundi brings its lecture series to a close in Valladolid

Valladolid volvió a demostrar que su patrimonio no solo se conserva entre muros, sino también en la mirada de quienes lo estudian, lo defienden y lo cuentan. La sala de conferencias del Museo Nacional de Escultura, en el Palacio de Villena, se quedó pequeña —dramáticamente pequeña— para la clausura del ciclo Memoria del patrimonio ausente, integrado en el proyecto ‘Nostra et Mundi’, impulsado por la Fundación Castilla y León.

Fue una sesión marcada por la emoción, el interés del público y la presencia de figuras clave del panorama cultural. Tanto, que decenas de personas no pudieron acceder por limitaciones de aforo. A todas ellas, nuestras disculpas más sinceras: en unos días podrán ver la grabación completa en esta misma web.

El broche institucional de la noche lo puso Carlos Pollán, presidente de las Cortes y de la Fundación Castilla y León. En su intervención final definió Nostra et Mundi como “la joya humilde y el buque insignia” de la Fundación para llevar al exterior el valor del patrimonio cultural de nuestra Comunidad. Un reconocimiento claro al trabajo desarrollado este año y al potencial que todavía queda por desplegar.

Más allá de la frase, quedó la sensación de que Nostra et Mundi ha logrado situar en la agenda pública la presencia del patrimonio castellano y leonés en instituciones de todo el mundo, fruto de ventas, traslados, expolios o decisiones históricas de muy distinto signo.

No se puede hablar de la noche sin agradecer la hospitalidad del Museo Nacional de Escultura, institución imprescindible con la que ha sido un privilegio colaborar. Nuestro agradecimiento especial a su director, Alejandro Nuevo Gómez, por su apoyo constante y su implicación desde el primer minuto. Y, por supuesto, a todo el equipo técnico: sabemos que la tarde no estuvo exenta de pequeños sobresaltos tecnológicos. Gracias a todos por la paciencia.

La sesión reunió a tres especialistas de referencia, cuyas intervenciones hilvanaron un relato riguroso, apasionante y en ocasiones sorprendente sobre el destino internacional de algunas de las piezas más valiosas de la ciudad. La profesora de la Universidad de Valladolid María José Martínez Ruiz, coordinadora académica de Nostra et Mundi, abrió la sesión con un estudio que reveló el itinerario, poco conocido por el público general, de dos conjuntos fundamentales del patrimonio de la Catedral: la monumental reja del coro y varios lienzos de El Greco. La intervención permitió desentrañar la historia de la reja del maestro Rafael Amezúa (1763), retirada tras la reforma del coro emprendida en 1923 y finalmente vendida en 1929 al anticuario Arthur Byne, intermediario del magnate William Randolph Hearst. Tras cruzar el Atlántico y dormir durante décadas en los depósitos del Bronx, terminó en el Metropolitan Museum of Art, donde se exhibe desde 1957 como una pieza excepcional de la forja monumental española.

El académico Jesús Urrea repasó el destino de numerosas piezas vinculadas a los conventos históricos de Valladolid, hoy repartidas entre museos y colecciones de distintos países. Su intervención fue un viaje erudito y lleno de matices a través de los avatares de la desamortización, las ventas del siglo XIX y los mercados anticuaristas del XX. Un recordatorio, en suma, de la riqueza extraordinaria que produjo la ciudad… y de cuánto de esa riqueza viajó lejos.

Cerró el acto Manuel Arias, del Museo Nacioal del Prado, una de las voces más autorizadas en escultura hispánica del Renacimiento. Su exposición trazó el periplo internacional de obras de Berruguete y Juni, dos pilares absolutos de la escultura castellana, cuyas piezas se encuentran hoy en ciudades como Londres o Berlín. Un auténtico ejercicio de reconstrucción histórica que permitió comprender mejor la salida de estas obras, su recepción internacional y su lugar actual en los grandes museos europeos.

A lo largo de la jornada quedó claro que Nostra et Mundi no es un proyecto centrado en exigir regresos ni restituciones materiales. Su propósito es otro, más realista y más útil:
reconstruir la memoria de esas obras, contextualizarlas, comprender cómo salieron y recuperar los vínculos culturales con los lugares que las vieron nacer. Documentar sus trayectorias, su significado y su impacto en la identidad de las comunidades que las perdieron es una forma de restitución simbólica y científica que abre espacios de diálogo, investigación y difusión.

Lo vivido anoche en Valladolid deja clara una cosa: hay un interés social enorme por conocer la historia de nuestro patrimonio ausente. La respuesta del público, las intervenciones y el respaldo institucional lo confirman. Gracias a todos los que llenasteis la sala, a quienes os tuvisteis que quedar fuera y a quienes seguís este proyecto desde otros lugares.
Nos vemos en la próxima etapa.

Valladolid once again demonstrated that its heritage is preserved not only within its walls, but also in the eyes of those who study it, defend it, and tell its story. The conference hall of the National Sculpture Museum, in the Palacio de Villena, proved far too small —dramatically small— for the closing session of the cycle Memory of Absent Heritage, part of the Nostra et Mundi project promoted by the Castilla y León Foundation.

It was an evening marked by emotion, strong public interest, and the presence of key figures from the cultural sphere. So much so that dozens of people were unable to enter due to capacity limits. To all of them, our sincerest apologies: in a few days, the full recording will be available on this website.

The institutional close of the night was delivered by Carlos Pollán, President of the Parliament of Castilla y León and of the Castilla y León Foundation. In his final remarks, he described Nostra et Mundi as “the humble jewel and flagship” of the Foundation for promoting the cultural heritage of our region beyond its borders. A clear acknowledgment of the work carried out this year and the potential still ahead.

Beyond the words themselves, the impression remained that Nostra et Mundi has succeeded in placing the presence of Castilian-Leonese heritage in institutions around the world —the result of sales, transfers, looting, or very diverse historical decisions— squarely on the public agenda.

No account of the evening would be complete without expressing our gratitude to the National Sculpture Museum, an essential institution and a true privilege to collaborate with. Our special thanks go to its director, Alejandro Nuevo Gómez, for his continuous support and commitment from the very beginning. And of course, to the entire technical team: we know the event was not free of small technological hiccups. Thank you all for your patience.

The session brought together three leading specialists, whose talks wove a rigorous, engaging, and at times surprising narrative about the international journeys of some of the city’s most valuable works. Professor María José Martínez Ruiz of the University of Valladolid, academic coordinator of Nostra et Mundi, opened the evening with a study that uncovered the little-known trajectory of two fundamental ensembles from the Cathedral’s heritage: the monumental choir screen and several paintings by El Greco. Her lecture traced the history of the choir screen crafted by Rafael Amezúa (1763), removed during the 1923 reform and eventually sold in 1929 to the antiquarian Arthur Byne, intermediary for the magnate William Randolph Hearst. After crossing the Atlantic and spending decades in storage in the Bronx, it ended up at the Metropolitan Museum of Art, where it has been displayed since 1957 as an exceptional example of 18th-century monumental Spanish ironwork.

Academic Jesús Urrea reviewed the fate of numerous works associated with Valladolid’s historic convents, today dispersed among museums and collections in various countries. His talk was an erudite and nuanced journey through the twists of the disentailment, the sales of the 19th century, and the antiquarian markets of the 20th. A reminder, ultimately, of the extraordinary richness created by the city —and how much of that richness travelled far away.

The final lecture was delivered by Manuel Arias of the National Prado Museum, one of the foremost experts in Spanish Renaissance sculpture. His talk charted the international travels of works by Berruguete and Juni, two absolute pillars of Castilian sculpture, whose pieces now reside in cities such as London and Berlin. A true exercise in historical reconstruction that shed light on how these works left Spain, how they were received abroad, and their current place in major European museums.

Throughout the evening, it became clear that Nostra et Mundi is not a project focused on demanding returns or material restitutions. Its purpose is different, more realistic, and more meaningful:
to rebuild the memory of these works, to contextualize them, to understand how they left, and to recover the cultural ties linking them to the places where they were created. Documenting their trajectories, their significance, and their impact on the identity of the communities that lost them is a form of symbolic and scholarly restitution that opens new avenues for dialogue, research, and dissemination.

What happened last night in Valladolid leaves one thing unmistakably clear: there is enormous public interest in understanding the history of our absent heritage. The turnout, the lectures, and the strong institutional support all confirm it.
Thank you to everyone who filled the room, to those who had to remain outside, and to all who follow this project from elsewhere.

See you in the next stage.

Últimas noticias
Last news